Voici donc l’esprit d’escalier où la pensée évolue par paliers. Un loup, un oiseau et une myriade d’autres bestiaux s’échappent de ce lecteur absorbé qui travaille du chapeau… A voir ce carnaval des animaux aux profils cocasses, on devine la lecture de quelque fabliau dont les protagonistes seraient des bêtes hybrides et biscornues. Mais chez Bault, les monstres semblent toujours joyeux, étalant leur sourire denté et sarcastique, vous fixant de leur œil unique et démesuré. Empruntant leurs codes aux contes pour enfants aussi bien qu’aux mangas ou autres bandes dessinées, les créatures de Bault dessinent leurs silhouettes aux traits accusés sur des fonds contrastés pour qu’on en discerne au mieux leurs formes caricaturées. Ici le détail prime. Les gueules des deux monstres comme leur regard de cyclope se répondent en rimes. La redondance des motifs rythme la composition. Leur déclinaison en module la lecture quand leur coloration en marque la ponctuation. Ainsi perçoit-on un crescendo dans la superposition des personnages selon qu’on les envisage depuis le lecteur jusqu’au loup supérieur. Hiérarchie due à sa popularité ou à l’ordre d’apparition dans l’histoire lue ? Avec ces silhouettes évoluant à la surface du mur, on lit aussi des signes quasi hiéroglyphiques où les membres agités du loup anthropoïde formuleraient quelque expression idiomatique. Quid alors des pieds chaussés du siège, sagement alignés, ou de son dossier au masque burlesque et moqueur ? Leur sens se lit au gré de notre imaginaire. Le langage de Bault est universel car il privilégie le dessin. Laissons-lui le mot de la fin, « Je prends le mur comme un carnet de croquis, un terrain d’expérimentation ».
Cyrille Gouyette